https://www.instructables.com/Ambi-8-and-Ambi-12/
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STEP 10. "B" 형식으로 인코딩
자, 이제 재미있는 부분인 녹음한 음원을 DAW로 가져와 모든 작업을 처리해 볼 차례입니다. 저희는 Reaper를 사용하고 있습니다. 제 생각에 Reaper는 몰입형 오디오 작업에 있어 가장 유연하고 사용하기 쉬운 DAW입니다. Reaper에 기본으로 포함되어 있지 않은 플러그인은 단 하나만 사용하고 있습니다. 스파르타. 사실 이건 모두 오픈 소스인 플러그인 모음입니다. 그중에서 우리가 주로 필요로 하는 것은 Array2SH입니다. 이 플러그인이 우리를 대신해 모든 ‘수학적 계산’을 처리해 줍니다. 최상의 사운드를 얻기 위해 여러 매개변수를 올바르게 설정해야 하는, 정말 훌륭한 도구입니다. 여기에는 우리가 파악해 두어야 할 여러 개념이 있습니다. 고차 앰비소닉 마이크를 직접 제작해 보면서야 비로소 무엇이 중요한지, 그리고 훌륭한 결과를 얻기 위해 사용 가능한 도구를 어떻게 가장 효과적으로 활용해야 하는지 진정으로 이해하기 시작했습니다. 먼저 Reaper를 설정하고, 그 다음 Array2SH를 조정해 보겠습니다.
여기 첫 번째 과제가 있는데, 이는 모든 DAW에 공통적으로 적용되는 사항입니다. DAW는 처음부터 스테레오를 기준으로 설계되었기 때문입니다. Reaper는 매우 유연하지만, 모든 기본 설정은 스테레오를 기준으로 합니다. 즉, 각 트랙에는 기본적으로 두 개의 채널이 할당됩니다. Reaper는 트랙당 최대 128개의 채널을 지원합니다. 우리가 달성하고자 하는 작업에 충분한 채널을 확보할 수 있도록 각 트랙을 설정해야 합니다. 실제로 사용하는 것보다 더 많은 채널을 할당할 수 있습니다. 리퍼의 마스터 트랙은 최종 믹스를 포함하고 오디오 출력 하드웨어로 오디오 신호를 전송하는 트랙입니다. 모든 트랙에는 “마스터로 전송(Send to Master)”이라는 체크박스가 있습니다. 오디오를 가져오지만 인코딩을 위해 다른 트랙으로 라우팅하는 트랙의 경우, 이 체크박스를 해제해야 합니다. 이 부분 때문에 저도 몇 번이나 곤란을 겪었죠 ;-). 이에 대한 자세한 내용은 리퍼 설정 관련 동영상 섹션을 참고하세요.
Ambi-8의 다이어그램을 참고하세요. 트랙은 모든 음원을 포괄할 수 있을 만큼 충분한 트랙 채널을 확보해야 합니다. 여기에는 마이크에서 직접 입력된 “A” 포맷 오디오가 있습니다. 인코딩 후에는 1차 앰비소닉스를 위한 4개의 “활성” 채널이 생성됩니다. 그런 다음 앰비소닉 디코딩 플러그인으로 넘어갑니다. 이는 빔포머를 통해 여러 스피커로 출력하는 방식일 수 있습니다. 저는 이를 사용하여 재생 시스템에 7.1.4 출력을 얻습니다. 이 경우 모든 출력을 커버하려면 12개의 트랙이 필요합니다.
스테레오 또는 바이노럴 렌더링으로 디코딩할 수 있습니다. 이 경우 단 두 가지 출력 채널이더라도 플러그인에 입력할 때는 더 많은 채널 수를 지정해야 합니다. 어느 쪽이든, 이것이 바로 앰비소닉스의 장점입니다. 재생 시 어떻게 렌더링되든 상관없기 때문입니다.
Ambi-12 두 대를 녹음할 때 제가 따르는 작업 과정을 살펴보겠습니다.
Reaper에서 이 작업을 하는 것은 쉽기도 하고 헷갈리기도 합니다. 이 영상에서는 그 과정을 단계별로 안내해 드립니다. 주요 사항:
- “Zoom-2”와 “Zoom-3” 트랙은 12채널로 설정되어 있습니다.
- “Zoom-1” 트랙은 8로 설정되어 있으며 마스터 트랙으로 신호를 보내지 않습니다.
- “Zoom Main”의 채널 1~4를 “Zoom-2”의 채널 9~12로 전송합니다.
- “Zoom Main”의 5~8번 채널을 “Zoom-3”의 9~12번 채널로 전송합니다.
자, 이제 Array 2SH 설정을 살펴보겠습니다. 이것이 바로 Ambi-8과 Ambi-12를 앰비소닉 마이크로 변환하기 위해 우리가 수행하는 작업의 핵심입니다. 여기에는 꽤 흥미롭고 복잡한 수학적 계산이 필요합니다. 멋진 점은 플러그인이 이 모든 계산을 대신 해준다는 것입니다. 그렇긴 하지만, 이 플러그인이 어떤 작업을 수행하도록 요청하는지 배경 지식이 필요합니다. 이 플러그인은 서로 다른 방향을 향하고 있는 8개 또는 12개의 카디오이드 캡슐에서 소리를 입력받아, 그 소리를 생성한 음장을 수학적으로 파악합니다. A-포맷은 마이크가 포착한 소리를 설명합니다. B-포맷은 해당 마이크 신호를 생성했을 가능성이 가장 높은 음장을 설명합니다. 캡슐이 많을수록 Array2SH가 처리해야 할 정보량도 늘어납니다. 이 캡슐들은 구형 배열을 이루고 있는데, 이는 모두 공간상의 공통된 중심점을 기준으로 하며 중심에서 공통된 반경을 가지고 있음을 의미합니다. 이를 통해 입력할 수치가 산출됩니다. 또한 이 배열은 ‘오픈 배플(open baffle)’ 방식으로, 구가 닫혀 있지 않고 열린 형태입니다. 폐쇄형이라면 공 모양을 띠게 될 것입니다. 우리가 공기 중에 있으므로 음속은 초당 343m입니다. 센서 수는 8개 또는 12개가 될 것입니다. 출력 규약은 ACN/SN3D이며, 이는 오늘날 대부분의 앰비소닉스가 사용하는 표준입니다. 이 표준은 채널 순서와 정규화 값을 정의합니다. 우리는 이 표준을 사용할 것입니다.
이제 몇 가지 논란의 여지가 있는 주제인 ‘보정’과 ‘앰비소닉 순서’에 대해 이야기해 보겠습니다. 앰비소닉 마이크를 보정해야 한다는 주장이 있습니다. 전 그 전제에는 동의하지만, 실제로 이를 구현하는 것은 꽤나 어려운 일입니다. 게다가 특정 보정 작업을 수행하려면 전용 소프트웨어가 필요합니다. 현대적인 제조 및 품질 관리 시스템을 통해 알 수 있듯이, 실제 제작된 부품의 허용 오차는 상당히 엄격합니다. 또한 10년 동안 마이크를 제작해 온 경험을 통해, 동일한 캡슐을 사용해 제작한 마이크들 간의 성능 차이가 매우 미미하다는 것을 알고 있습니다. 이를 검증하기 위해 테스트 설비를 마련 중입니다. 그러면 문제는 “캡슐 간에 차이가 있을 때 얼마나 많은 오차가 발생하나?”로 귀결됩니다. 1차 순서는 4채널, 2차 순서는 9채널, 3차 순서는 16채널을 사용한다는 점을 기억하십시오. 이는 채널 수를 의미하며, 인코딩된 “B” 형식으로 변환됩니다. 이는 캡슐의 개수와는 다른 개념입니다. 실험과 청취를 통해, Ambi-8이 캡슐 4개를 장착한 제 원래 Ambi-Alice보다 더 우수한 1차 마이크라는 사실을 발견했습니다. 또한 Ambi-12는 훌륭한 2차 마이크입니다. 이는 현재 시중에 나와 있는 2차 마이크들의 작동 방식과는 반대되는 결과입니다. 수학적 관점에서 보면 이는 타당합니다. 앞서 우리가 수학적 측면을 너무 깊이 파고들지는 않았다고 언급한 적이 있을지도 모릅니다. 하지만 이번에는 이 문제에 완전히 빠져들었습니다. 순전히 수학적 관점에서 볼 때, Array2SH에 2차 구면 고조파를 계산하도록 요청하는 것은 8개의 데이터로 9개의 미지수를 구하도록 요구하는 것과 같습니다. 이로 인해 일부 값에 추측이 개입되고 약간의 오차가 발생하게 됩니다. 하지만 Array2SH에 Ambi-8을 바탕으로 1차 앰비소닉을, Ambi-12를 바탕으로 2차 앰비소닉을 생성하도록 요청할 때는 과잉 결정된 변환 과정입니다. 본질적으로 우리는 Array 2SH가 더 정확한 결과를 산출할 수 있도록 추가 정보를 제공하고 있는 것입니다.
Ambi-8에 대해 마지막으로 한 가지 더 말씀드리자면, 제가 의도적으로 이렇게 설계했습니다. 제가 사용하고 있는 ±45°의 고도각은 기존의 ±35.26°와는 다릅니다. 저는 높이 정보를 더 많이 얻고 싶었기 때문입니다. 제 설계는 축 대칭이지만, 기하학적으로 완전히 대칭은 아닙니다. 이것이 “옳은” 것일까요, 아니면 “틀린” 것일까요? 둘 다 아닙니다. 이는 제 의도적인 결정입니다. ±45° 배열은 수직 1차 성분을 수평 성분보다 6dB 더 높게 샘플링합니다. 수평면 위아래에 캡슐 4개씩 배치된 8개 캡슐 어레이의 경우, ±35.26° 각도를 사용하면 X, Y, Z 방향의 1차 구면 고조파 성분에 대한 평균 감도가 동일해집니다. 이러한 점을 고려하여, Array2SH는 인코딩 알고리즘의 일부로 사용된 각도를 반영합니다. 전통적인 8캡슐 마이크를 제작하고자 하는 분들을 위해, 이 인스트럭터블의 해당 단계에 조립용 기하학적 부품과 이를 장착할 본체를 포함시켰습니다. 베이스를 기하학적 부품에 삽입하는 대신, 둘을 접착제로 붙이도록 하세요. 이에 대해 의견이 있으시면 댓글로 알려 주시기 바랍니다.
Array2SH
각 메뉴를 하나씩 살펴봅시다. ‘입력’부터 시작해 봅시다. 프리셋: 여기에는 상업용 마이크용 프리셋도 포함되어 있습니다. 그 옆에는 가져오기 그리고 내보내기. 이를 통해 모든 설정이 포함된 JSON 파일을 불러오거나 내보낼 수 있습니다. 저는 Ambi-8과 Ambi-12용으로 해당 파일을 미리 만들어 두었습니다. 실제 구성에 따라 한두 가지 최종 조정이 필요할 수 있습니다. 센서 수 이것이 우리가 보유하고 있는 마이크 캡슐의 실제 개수입니다. 다음은 배열 반경 그리고 배플 반경. 배열 반경은 실제 조립 시의 반경을 의미합니다. 캡슐 다이어프램이 어레이의 이론적 중심에서 얼마나 떨어져 있을까요? 저희의 경우 20mm입니다. 이 값을 약간 조정해 볼 것입니다. EM415가 장착된 Ambi 8 및 12의 경우 18mm입니다. 여러분의 조립된 제품을 직접 측정해 보세요. EM415 다이어프램은 가장자리에서 약 1mm 안쪽에 위치합니다. JLI16mm는 약 1.5mm 안쪽에 있습니다. 제가 조립한 결과를 보면, JLI Ambi 조립 시의 간격은 반지름 20mm를, EM415의 경우 18mm를 나타냅니다. 배플 반경 이는 EigenMike와 같은 솔리드 서피스 앰비소닉 마이크에만 적용됩니다. 입력에 대한 최종 설정은 실제 아지무스와 고도각 값입니다. 이는 저희 JSON 파일에서 처리됩니다.
이제 인코딩 설정으로 넘어가겠습니다. 인코딩 순서 앰비소닉 순서입니다. 그 외에 설정하기 쉬운 것들은 다음과 같습니다. 음속, 어레이 유형, 배플 지향성, 채널 순서 그리고 정규화. 배열은 구형이며, 마이크는 오픈 카드(Open-Card) 방식이고, ACN 채널 순서와 SN3D 정규화를 사용하고 있습니다. 앨리어싱 이후 EQ, 티호노프 정규화 및 최대 EQ 이득 이것들이 우리가 좀 다뤄봐야 할 것들입니다…
~할 때 앨리어싱 이후 EQ 이 옵션이 선택되어 있으면, Array2SH는 추정된 앨리어싱 주파수 이상에서도 방사형 EQ를 계속 적용합니다. 이렇게 하면 진폭 응답이 더 평탄해질 수 있지만, 고주파 아티팩트, 노이즈, 색채 왜곡 및 방향성 오류가 증가할 수 있습니다. 이 옵션을 직접 조정해 보며, 선택했을 때와 선택하지 않았을 때의 소리를 비교해 들어보세요. 이 기능은 고주파 스펙트럼이 더 이상 공간적으로 정확하지 않더라도 유용하게 유지되도록 시도합니다. 이 기능을 사용하지 않으면 기대했던 고주파 소리 중 일부를 잃게 되지만, 공간적으로 정확하지 않을 수도 있습니다. 우리 어레이 반경의 경우, 크로스오버 주파수는 약 5.5kHz로 설정됩니다.
다음 두 개: 티호노프 정규화 및 최대 EQ 이득 서로 직접적으로 연결되어 있습니다. 티호노프 정규화는 마이크 어레이의 응답 중 약하거나 불확실한 부분을 보정할 때 인코더가 과도한 이득을 적용하는 것을 방지합니다. 이는 이론적 정확도를 약간 희생하는 대신, 더 안정적이고 잡음이 적으며, 대개 더 자연스러운 사운드를 제공합니다. 게인을 조정하면서 소리를 들어보세요. 또한 이에 따라 변화하는 EQ 그래프도 확인해 보세요. 제 경험상 이 두 가지 모두에 10dB가 가장 적합합니다. 이 값을 변경하면 응답 곡선의 변화를 들을 수 있습니다. 마치 중음역대 EQ를 부스트한 것처럼 들리지만 게인이 너무 많이 적용된 듯한 느낌입니다.
기본적으로 다음과 같은 장단점이 있습니다:
- 최대 이득 낮추기: 보정이 적을수록 노이즈나 음색 변화가 줄어들지만, 공간적 정확도는 다소 떨어질 수 있다.
- 더 높은 최대 이득: 더 강한 보정이 이루어지지만, 약하거나 잡음이 많은 모드의 색채가 더 짙어지고 증폭 정도가 더 커집니다.
이 기능을 잠시 사용해 보면서 공간적 정확도에 따라 소리가 어떻게 달라지는지 들어보세요.
Array2SH는 방사형 등화 필터의 이득을 제한하기 위한 여러 가지 방법을 제공합니다. 이 마이크들에는 티호노프 정규화가 사용되었는데, 이는 약한 어레이 모드의 과도한 증폭을 방지하면서도 매끄럽고 수학적으로 안정적인 역함수를 제공하기 때문입니다. 청취 테스트 결과, 비교적 낮은 (10dBish) EQ 게인을 최대로 설정했을 때 가장 자연스러운 음색 균형이 나타났습니다. 제 개인적인 의견입니다…
STEP 11. 믹싱 및 재생
이제 실제로 녹음한 내용을 들어볼 차례입니다.
B 포맷 디코딩
이제 앰비소닉 B 포맷 신호가 생겼습니다. 이 신호로 무엇을 할 수 있을까요? 사실 아주 많은 일을 할 수 있습니다. 이 질문에 답하는 데는 여기서 할애할 수 있는 시간보다 훨씬 더 많은 시간이 걸릴 수도 있습니다. 여기서는 두 가지 특정 SPARTA 플러그인을 살펴보겠습니다. 플러그인을 설정하고 작동시킨 다음, 나머지는 여러분이 직접 탐색해 보시기 바랍니다.
첫 번째 플러그인은 SPARTA Beam Former입니다. 이 플러그인을 사용하면 원하는 방향을 향하는 음향 빔을 만들 수 있습니다. 왼쪽과 오른쪽을 각각 +/-55° 향하는 빔 두 개를 만들어 ORTF를 시뮬레이션할 수 있습니다. 쿼드라포닉용으로 빔 네 개를 만들거나, 제가 주로 사용하는 방식인 7.1.4용 빔 12개를 만들 수도 있습니다. 빔 수와 방위각(Azimuth) 및 고도(Elevation)를 조절하는 방법은 매우 간단합니다. ACN과 SN3D를 설정하세요(기본값이 이 설정이어야 합니다). 신호와 동일한 Ambisonics 차수를 선택해야 합니다. Ambi-8은 1차, Ambi-12는 2차를 선택합니다. 빔 유형은 세 가지 중에서 선택할 수 있습니다. Cardioid와 Hyper Cardioid는 익숙하실 것입니다. 세 번째 선택지는 “Max EV”입니다. Max EV는 Maximum Energy Vector입니다. “이것을 수학적으로 카디오이드처럼 만들자”라고 하는 대신, 조향 방향으로 재현된 음향 에너지가 최대한 집중되도록 차수별 가중치를 선택합니다. 다시 한 번, 들어 보면서 이 설정들을 직접 조절해 보세요. 1차에서는 Cardioid를 넘어설 만큼 정보가 충분하지 않으므로 저는 그대로 두겠습니다. 2차 이상에서는 소스 자료에 따라 Cardioid 또는 Hyper Cardioid를 선호합니다.
다음 플러그인은 SPARTA AmbiBIN 또는 SPARTA의 Binaurilizer 플러그인 중 하나입니다. 다른 플러그인도 있고 IEM에서도 훌륭한 오픈 소스 플러그인을 만듭니다. 이 플러그인을 살펴본 다음, 나머지는 여러분이 직접 탐색하도록 맡기겠습니다. SPARTA AmbiBIN은 B-포맷 녹음을 헤드폰 청취용 2채널 바이노럴 오디오로 변환합니다. 녹음에 맞게 Ambisonic 차수를 설정하고 ACN/SN3D 채널 형식을 사용하세요. 저는 Mag-LS 디코더를 사용하는데, Ambisonic 신호의 공간 해상도가 완전한 HRTF를 재현하기에 충분하지 않을 때 HRTF의 크기를 우선시하여 고주파 바이노럴 재현을 향상시킵니다. 좋아요… HRTF란 무엇일까요? 간단히 말하면 머리전달함수입니다. 뭐라고요?... Head-Related Transfer Function(HRTF)은 서로 다른 방향에서 도달한 소리가 고막에 도달하기 전에 머리, 귀, 외이에 의해 어떻게 변화하는지를 설명합니다. 음량, 도달 시간, 주파수 응답의 이러한 미세한 차이는 소리가 위, 아래, 앞 또는 뒤를 포함해 어디에서 오는지 뇌가 판단하는 데 사용하는 단서 중 일부입니다. 뇌는 다른 단서도 많이 사용하지만, 음향학적으로 HRTF는 소리가 뇌로 전달되기 위해 고막에 도달하기 전에 머리와 귀의 형태가 소리에 가하는 영향을 설명합니다. 이를 정확하게 일치시킬수록 바이노럴 사운드가 더 잘 작동합니다. 적용한 설정과 함께 AmbiBIN에서는 이러한 파일을 가져올 수 있습니다. 자신에게 정확히 맞는 파일을 구하는 것도 가능합니다. 여기에는 실험해 볼 수 있는 데이터베이스 가 있습니다. 이 파일들을 직접 시험해 보세요. 이 플러그인으로 할 수 있는 또 다른 일은 음장을 회전시키는 것입니다. 슬라이더를 사용하거나 실제 헤드 트래킹을 사용해 회전시킬 수 있습니다. 헤드 트래킹은 그 자체로 별도의 instructable 주제이므로, 여기서는 가능하다는 점만 언급하겠습니다. Mac과 이를 지원하는 Apple AirPods가 있다면 이를 검색해 보세요. 단계별 안내를 받을 수 있습니다. 정말 놀랍습니다.
실제 환경 및 고급 활용
자, 이제 재미있는 부분입니다. 단일 앰비소닉 마이크는 공간의 한 지점에서 소리를 포착합니다. 음장에 관한 정보는 많이 얻을 수 있지만, 귀 사이의 간격에서 비롯되는 시간 단서나 서로 떨어져 배치된 한 쌍의 마이크에서 비롯되는 시간 단서는 얻을 수 없습니다. 여기서 할 수 있는 일은 몇 가지가 있습니다. 인위적인 지연을 추가해 가상의 음장을 만들 수 있습니다. 다른 마이크를 추가하거나 앰비소닉 마이크를 녹음 세션의 한 부분으로 사용할 수도 있습니다. 두 방법 모두 매우 효과적입니다.
첫 번째 방법은 모노 신호에 약간의 지연을 추가하고 두 신호를 서로 다르게 패닝해 가상의 스테레오를 만드는 변형입니다. 앞에서 언급한 ORTF 구성으로 돌아가 보겠습니다. 진정한 ORTF는 서로 +/-55°를 향하고 17cm 간격으로 배치된 두 개의 마이크를 사용합니다. 이 17cm는 약 500uSec의 시간 차이에 해당합니다. 먼저 B 포맷 오디오가 있는 트랙을 복제합니다. 첫 번째 트랙에는 왼쪽으로 55°를 향하는 Cardioid 빔을 형성합니다. 두 번째 트랙에는 오른쪽으로 55°를 향하는 빔을 형성합니다. 이제 지연을 추가하고 .5mSec로 설정합니다. ReaDelay를 사용하면 됩니다. 헤드폰으로 들으면서 AB 비교를 해 보세요. 지연 시간도 자유롭게 조절해 보세요. 7.1.4에서도 같은 작업을 할 수 있습니다. 트랙 1에는 왼쪽의 모든 소리를 빔포밍하고, 트랙 2에는 오른쪽을 향하도록 빔포밍합니다. 이 경우에는 조금 다릅니다. ReaDelay는 2채널뿐입니다. 하지만 Media Playback offset을 추가하고 한쪽에 짧은 지연을 추가할 수 있습니다.
지연을 적용하려는 트랙에서:
- 트랙의 ROUTE 버튼을 Track Control Panel에서 클릭합니다.
- 라우팅 창에서 Media playback offset을 찾습니다.
- 이를 선택하거나 활성화합니다.
- 오프셋 값을 입력합니다. 우선 .5-3ms로 시작해 음장에 어떤 변화가 생기는지 들어 보겠습니다.
더 큰 구성의 일부로 앰비소닉 마이크를 사용하면 몇 가지 멋진 작업을 할 수 있습니다. 주변 세계를 포착하기 위한 장비에 도구 하나를 더하는 셈입니다. 합창단이나 오케스트라의 중앙 마이크로 사용하면 후반 작업에서 소리의 방향을 조정할 수 있습니다. 두 개를 사용하면 2M 간격으로 배치한 일반적인 AB 구성을 녹음한 다음, 후반 작업에서 몰입형 재생 시스템의 여러 스피커로 넓게 펼쳐 재생할 수 있습니다. 직접 들어 보실 수 있도록 제가 최근에 이 마이크로 녹음한 두 건을 포함했습니다. 원본 오디오가 모두 포함되어 있으므로 Reaper나 어떤 DAW로든 가져와 실험할 수 있습니다.
첫 번째는 Jean Sibelius, Symphony #2의 연주입니다. Texas Orchestra Institute의 여름 콘서트의 일환으로 연주되었습니다. 무대에 100명이 넘는 학생이 오르는 놀라운 여름 프로그램입니다. 저는 ORTF Pair의 중앙에 Ambi-12를 배치한 것을 포함해 몇 가지 마이크 구성을 설치할 수 있었습니다. 아웃리거도 두 개 있었습니다. 두 번째 녹음은 제가 운 좋게도 가까이 살고 있는 파이프 오르간입니다. Bach의 연주가 두 건 있습니다. 한 건에는 Ambi-12 두 개가, 다른 한 건에는 Ambi-8 두 개가 사용되었으며, 두 건 모두 ORTF pairs와 사이드 마이크 두 개를 갖추고 있습니다. 추가 마이크는 모두 TSC-1 캡슐을 장착한 OPA 기반 Serena입니다. Reaper 세션은 이 마이크들이 포함되도록 설정되어 있어 각 마이크를 솔로로 듣거나 음소거할 수 있습니다. 사용한 Ambi-12에는 JLI 16mm cardioid 캡슐이 장착되어 있습니다. 공연장의 noise floor는 훌륭했습니다.
두 번째 녹음 세트는 Bach를 연주하는 파이프 오르간입니다. 앰비소닉 마이크 네 개를 한 번에 모두 녹음할 수 없었기 때문에 두 번의 별도 연주가 있습니다! Reaper 세션도 두 개 있는데, 하나는 Ambi-12용이고 다른 하나는 Ambi-8용입니다. 이 장소는 제가 그곳에서 녹음할 수 있도록 흔쾌히 허락해 준 지역 루터교 교회입니다. 제가 그곳에 있는 동안 HVAC 시스템이 완전히 작동하고 있었으므로 noise floor는 오케스트라 때만큼 좋지 않습니다. 그렇지만 오르간 소리가 컸기 때문에 S/N 비에는 큰 도움이 되었습니다.
STEP 12. 요약
요약
이 두 가지 구성 모두 4개의 캡슐을 갖춘 FOA 마이크보다 더 뛰어난 성능을 발휘하는 훌륭한 실사용용 앰비소닉 마이크를 제공합니다. 제가 설정한 ±45° 고도 각도를 적용한 Ambi-8은 제가 기대했던 대로 높이 방향의 디테일을 더욱 풍부하게 전달해 줍니다. 처음에는 2차 앰비소닉으로 인코딩하도록 강제로 설정해 보았으나, 결과에 실망했습니다. 하지만 1차 인코딩으로 되돌렸을 때 그 성능에 깊은 인상을 받았습니다. 높이 정보를 개선하기 위해 고도 각도를 변경해 본 사람은 제가 처음일 것이라고 확신합니다.
12캡슐 마이크의 성능이 이토록 뛰어나다니 정말 놀라울 따름입니다. 이 배치는 문헌에서 몇 차례 제안된 바 있습니다. 이것을 실제로 제작한 다른 사람은 제가 알기로는 없습니다. 이 아이디어의 기원은 50여 년 전, 12개의 캡슐로 구성된 9채널 2차 마이크를 구상했던 것으로 보이는 게르존(Gerzon)에게서 찾을 수 있습니다. 제 구현 방식은 현대식 DSP, Array2SH, 3D 프린팅, 카디오이드 캡슐 등을 사용해 매우 다르지만, 소형 12캡슐 어레이에서 9개의 2차 성분을 어떻게 추출할 것인가라는 근본적인 질문은 앰비소닉스의 시초로 거슬러 올라갑니다. 게르존에게 찬사를 보냅니다! 직접 제작해 보셨거나 이에 대해 알고 계신 분은 댓글을 남겨 주시거나 저에게 직접 연락해 주시기 바랍니다.
이번 테스트는 아직 언급하지 않았던 캡슐 선택에 대한 실험이기도 했습니다. 솔직히 두 캡슐 간의 음질 차이는 느껴지지 않습니다. 다만 감도 차이는 분명히 나타납니다. EM415의 감도가 더 높습니다. 또한 자체 잡음과 직접적으로 관련된 S/N 비율에 대한 공시 사양도 더 우수합니다. JLI는 공개된 주파수 응답 그래프가 더 우수합니다. 이 부분에는 사실도 있고 마케팅적 요소도 일부 포함되어 있습니다. 두 캡슐의 사양은 모두 캡슐이 연결된 상태를 기준으로 합니다. 저희는 배선 방식을 개선함으로써 이 부분을 보완하고 있습니다.
여기서의 음질은 인코딩과 디코딩 방식에 따라 달라지기도 합니다. 어떤 게 가장 좋다고 생각하시는지 알려주세요. 이 파일을 즐겁게 감상하시길 바랍니다. 정말 많은 공을 들였습니다. 즐겁게 감상하세요! 다음은 오디오